綜述過街閣樓之正脊現況,其琉璃脊飾目前有數種不同時期、不同釉色甚至不同紋路之構件。依照過街閣樓“脊剎”作為標準參照構件(參照物),再進行更細緻的分析,如釉色、捏做工藝與紋理是否延續?進階可以判斷出其構件之差距,筆者試將其分成“明代構件”、“相似構件”、“差異構件”三大屬性。就現況統計,所有不同的構件按上述三大屬性進行分類之後,即可得知部分構件之確切年代與非原始構件。
*構件區別;照片整理:何孟哲;整理日期:2013/01/05
統計之後筆者再按“延續性”、“工藝性”、“完整性”三大細部判斷因數進行分析,“延續性”主要判斷構件的紋理延續、釉色延續與構件延續。“工藝性”主要判斷捏做技巧、上釉技巧與主題豐富程度。“完整性”主要判斷構件的破損程度、施工完整與否。“三大細部判斷因數”與上述“初步判斷因數”差距在於尺度與構件精細不同,因為“整體勘察”與“局部分析”尺度較大以整體性為考慮,主要是判斷脊飾之整體價值,如某些脊飾其主題與紋理均是重複相同,其無需逐一判斷。然而“逐一細部分析”尺度較小更為細緻,如過街閣樓之正主題豐富,需要更細緻的方法來逐一辨識脊飾構件。
正脊脊飾按施作安裝(調正脊)可分成數塊琉璃構件,由東至西可細分成24塊陶胎鉛釉製品構件,正吻構件共6塊、東西正脊筒子雕花草構件共12塊、中心脊剎構件共6塊。在這24塊陶胎鉛釉構件中有18塊原始構件(含參照構件)屬明朝嘉靖年間制,有5塊相似構件,有6塊差異構件。
*正脊構件分析表;來源:自製表格
明代構件 |
|
特徵說明: 共取樣6塊構件,因為屬原始構件,故每塊構件其釉色、紋理與主題均有延續,且表示施工時有注意排序。然工藝之捏做技巧較整體脊飾高,尤其是北向立面人物、門與龍等。至於上釉技巧可從吞口觀察出黃綠琉璃線條分明,整體主題豐富。然而完整程度可以從構件損狀態觀察出,唯北向立面人物捏塑頭部均斷裂,實為可惜。 |
*正脊筒子10(南向)正脊筒子20(北向) *吞口下(南向東)吞口下(南向西) *吞口下(南向西)吞口下(南向東)
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相似構件 |
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特徵說明: 共取樣4塊構件,其主題、釉色與原始構件非常接近, 但紋理仍有些差距,此黃釉鮮花捏做工藝較為細緻,花瓣呈現多層次波折紋。破損程度尚可完整性高。 |
*正脊筒子03(南向)正脊筒子02(南向) *正脊筒子06(南向)正脊筒子04(南向)
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現代構件 |
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特徵說明: 共取樣4塊構件,其釉色呈現深綠、橘,且東西吞口處上小獅與正吻上龍紋理淺,工藝價值低,構件也較新,按上述評估仍可判斷為近年現代仿製作品。 |
*脊剎象獸上(南向)正吻上(南向) *脊剎象獸上(北向西)夾層物(北向西) |
筆者為了詳細進行統計上述之所有方法,進而製作有效便利統計之“逐一細部分析表”,下表含立面正脊示意圖清楚表達各脊飾構件之方位、類型,並標注東、西、南、北其方位避免混淆,而後按狀態與類型進行細部分析。
*過街閣樓南向立面正脊逐一細部分析表;來源:自製表格
南向立面正脊示意圖與構件統計: |
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過街閣樓南向立面正脊示意圖: |
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面向\狀態 |
構件 |
年代 |
釉色 |
屬性 |
延續性 |
工藝性 |
完整性 |
正吻下(東) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
夾層物 |
明代 |
明嘉靖 |
綠 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正吻上(東) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
低 |
佳 |
正脊筒子01 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
中 |
佳 |
正脊筒子02 |
相似 |
--- |
黃綠 |
陶胎鉛釉 |
中 |
高 |
佳 |
正脊筒子03 |
相似 |
--- |
黃綠 |
陶胎鉛釉 |
中 |
高 |
佳 |
正脊筒子04 |
相似 |
--- |
黃綠 |
陶胎鉛釉 |
中 |
高 |
佳 |
正脊筒子05 |
相似 |
--- |
黃綠 |
陶胎鉛釉 |
中 |
高 |
佳 |
正脊筒子06 |
相似 |
--- |
黃綠 |
陶胎鉛釉 |
低 |
中 |
佳 |
吞口(東) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
優 |
吞口小獅(東) |
現代 |
--- |
綠 |
陶胎鉛釉 |
無 |
極低 |
佳 |
脊剎立牌(下) |
參照 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
可 |
脊剎象獸(上) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
低 |
佳 |
吞口(西) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
優 |
吞口小獅(西) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
極低 |
佳 |
正脊筒子07 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
中 |
佳 |
正脊筒子08 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子09 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子10 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子11 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子12 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
中 |
佳 |
正吻下(西) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
可 |
夾層物 |
現代 |
--- |
黃綠 |
陶胎鉛釉 |
無 |
中 |
佳 |
正吻上(西) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
低 |
佳 |
小計:原始構件:13面;相似構件:05面;現代構件:06面;南向立面正脊構件共24面 |
*過街閣樓北向立面正脊逐一細部分析表;來源:自製表格
北向立面正脊示意圖與構件統計: |
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過街閣樓北向立面正脊示意圖: |
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面向\狀態 |
構件 |
年代 |
釉色 |
屬性 |
延續性 |
工藝性 |
完整性 |
正吻下(西) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
可 |
夾層物(西) |
現代 |
--- |
黃綠 |
陶胎鉛釉 |
無 |
中 |
佳 |
正吻上(西) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
低 |
佳 |
正脊筒子13 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
極高 |
可 |
正脊筒子14 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
可 |
正脊筒子15 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子16 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子17 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
可 |
正脊筒子18 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
極高 |
可 |
吞口(西) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
優 |
吞口小獅(西) |
現代 |
--- |
綠 |
陶胎鉛釉 |
無 |
極低 |
佳 |
脊剎立牌(下) |
參照 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
極高 |
缺頭 |
脊剎象獸(上) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
低 |
佳 |
吞口(東) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
優 |
吞口小獅(東) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
極低 |
佳 |
正脊筒子19 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
極高 |
缺頭 |
正脊筒子20 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
缺頭 |
正脊筒子21 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子22 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
佳 |
正脊筒子23 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
缺頭 |
正脊筒子24 |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
高 |
缺頭 |
正吻下(東) |
明代 |
明嘉靖 |
黃綠白 |
陶胎鉛釉 |
高 |
極高 |
可 |
夾層物(東) |
明代 |
明嘉靖 |
綠 |
陶胎鉛釉 |
高 |
極高 |
佳 |
正吻上(東) |
現代 |
--- |
深綠橘 |
陶胎鉛釉 |
無 |
低 |
佳 |
小計:原始構件:18面;相似構件:00面;現代構件:06面;南向立面正脊構件共24件 |
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